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胸有成竹的阎孤风让《无辜者》四位主创知道了，黑西装不只是某些影视作品中的黑帮套装，还是送葬礼服。
他们今天要拍的，正是迟来的、安宁的葬礼。
鹿之难敛目躺于雪白浴缸，如栖身瓷棺，神色安然。于尤介姚松一左一右立于两边，像是哀悼，又像是献花。
于尤介手中拿的是一束带露的洁白茉莉，恰似在谢舟面前的安宁，清新柔美，而他背在身后的那只手里，赫然是一柄锋利匕首。
姚松拿的花是艳红玫瑰，是初见那晚无意窥探见的艳，也是最后一面刺入眼帘的红，他另一只手中，是一副银色手铐。
人物关系不言而喻，剧情深意暗藏其中。
三位主演都是十分优秀的演员，只需拿出当初拍戏时的角色状态，简简单单站到镜头前，故事感便突破屏幕扑面而来。
难的是如何把导演不着痕迹、不破坏和谐地塞进这个已经没有多余位置画面他不能是来破坏这个家(画面)的，得是来加入这个家(画面)的。
这也是所有为剧组拍群像照宣传照的摄影师遇到的共同难题。
说句有些扎心的话，若只是拍摄演员，那可以有一千种一万种拍法，且种种张力十足、人物关系构建完整，一张照片便可扩展出一场故事。但要加一个导演，那就只能是剧组合照了。
先不说演员明星和普通人有壁，颜值差距对比之大令人心酸，就从人物关系来看，莫名出现的导演也只会破坏氛围，令人出戏。
这问题似乎无解，就像你无法让放进珍珠中间的沙砾和珍珠自然和谐亲如一家一样。于是绝大部分的剧组照都只是普普通通的合照，演员与导演或坐或站，在摄影师的要求下或整齐划一或千姿百怪地摆出造型，然后咔嚓一声定格。
画面或许不难看，只是没有了故事感。
誓要让看的人黯然销魂的阎孤风自然不可能妥协，深思熟虑过后，他为尹华章安排了个绝妙位置本色出演。
他给这场葬礼又多加了一层镜头，观众们是从镜头里看到的画面，尹华章就是那个掌镜人。正如他导演的身份。
躺在浴缸中的鹿之难不是整个画面占比最大的，但却是绝对的主角，他是画面中唯一的白，不只是颜色，更是一种意相，即便闭着眼睛，也有光芒。
怎么还没拍好？他快被顶上的打光亮得眼皮抽搐了！
鹿之难觉得自己真的好难。躺着拍照并不像看着
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